他冷漠地起身，关闭了放映厅的大门

    任何事物的存在都有底层逻辑。奥德记得在一开始，这是他还有印象的“一开始”，从情感中枢报废后，无关紧要的记忆总是很难保存，关于艾的形象他只能与一位合格的家庭主妇大概地吻合。一位仿佛生存在虚构中，完美的角色，温和，慈爱，善良……没有任何负面的形容，同样也没有任何可作为主体存在的形容，仅仅是一个合格的“附属品”。

    单调的人设确实不需要多余的修饰作为佐证，就类似男人的顺从，并不会对任何冒犯表现出哪怕一丁点抗拒。他只会被动地承受着、承受着，被陌生的水管工强暴反而自己沉溺其中，下一次依旧毫无防备地拉开大门，任由对方闯入侵犯。奥德主观上并不认可这种“毫无防备的愚蠢”，正如他所认定的概念，这是一种“愚蠢”——艾作为受害群体对加害的一方产生了不齿的念想，那么他开门的动机则并不完全是毫无防备，反而是有一种隐藏的期待。

    合理多了。

    看着屏幕上纠缠在一起的rou体，奥德成功地给自己寻找了以解释的借口。

    这次的影片更为露骨——这同样是奥德主观认定的，因为影片内容和上周并无区别，依旧是水管工上门侵犯人妻的剧本，姿势也单调且常见。奥德将其归类为“露骨”的标准大概是这场剧情发生在卧室，发生在本应属于妻子和丈夫亲密结合的主卧上。

    艾的双腿被打得很开，他的肤色还是那样如雪般的白，仅仅是腿根染了深色的红痕，是被粗鲁的闯入者掐揉出的印子。对方这次多了一点扩张的耐心，粗糙的手沾满了一掌的润滑，强硬地塞进艾紧紧贴合的双腿之中，细软的嫩rou被炽热的手掌隔开。男人